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	Urbino fue uno de los centros m&aacute;s importantes del Renacimiento italiano, que a&uacute;n conserva el patrimonio arquitect&oacute;nico completo, desde 1998 el casco antiguo es un patrimonio de la humanidad.</div>
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	Monumentos y lugares de inter&eacute;s</div>
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	El Palacio Ducal</div>
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	Muy bien conocido y visitado, es uno de los ejemplos arquitect&oacute;nicos y art&iacute;sticos m&aacute;s importantes de todo el Renacimiento italiano. El palacio alberga la Galleria Nazionale delle Marche, y es caracter&iacute;stico de las torres que rodean la parte trasera.</div>
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	la casa de Raphael</div>
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	Se encuentra ubicado en la calle, en el n&uacute;mero 57. Aqu&iacute; se puede admirar un fresco de un joven Rafael, as&iacute; como las habitaciones y los muebles de la casa donde vivi&oacute; el famoso pintor.</div>
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	la catedral</div>
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	Construido en un estilo neocl&aacute;sico (arquitecto Giuseppe Valadier) a caballo entre los siglos XVIII y XIX, contiene algunas pinturas de Federico Barocci.</div>
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	Antiguo Monasterio de Santa Clara</div>
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	Es uno de los monumentos m&aacute;s importantes de la ciudad. Una primera estructura fue construida en el lugar de hacia 1420 para albergar el Conservatorio de las Viudas Mujeres; en 1456 recibi&oacute; la observancia regla de Santa Clara por el Papa Calixto III a trav&eacute;s de la intercesi&oacute;n del duque Federico da Montefeltro. En 1457 entr&oacute; en reclusi&oacute;n la primera esposa del duque Federico III, Estimado Brancaleoni, y en 1472 fue enterrado all&iacute; la segunda esposa del Duque, Battista Sforza, por voluntad expresa del difunto. Tambi&eacute;n en 1482 Elisabetta da Montefeltro, una de las hijas del duque Federico III, se retir&oacute; a este monasterio, despu&eacute;s de la muerte de su marido Roberto Malatesta; al cabo de unos a&ntilde;os se convirti&oacute; en una monja y su dote comenzaron la renovaci&oacute;n del monasterio, en el Siena el arquitecto Francesco di Giorgio Martini, qued&oacute; sin terminar debido a las circunstancias hist&oacute;ricas desfavorables. A continuaci&oacute;n, los Della Rovere intervino, entre los siglos XVI y XVII, la iglesia del monasterio est&aacute; enriqueciendo decorativamente negl&#39;interni y exterior; a partir de 1538 se convirti&oacute; en el Mausoleo Ducal con el entierro de la dicha iglesia del duque Francesco Maria della Rovere y luego en los a&ntilde;os siguientes a otros miembros de la familia. En la historia del edificio no se registrar&aacute; nada en particular hasta 1864, cuando el edificio fue confiscado por la ciudad y se adjudica al Instituto de Educaci&oacute;n Femenina, destino que ocup&oacute; hasta 1904, cuando se estableci&oacute; el Hospital Civil; este destino condujo a profundas transformaciones del interior, con la demolici&oacute;n grave como la cancelaci&oacute;n de las decoraciones del siglo XVII en la iglesia, que se utiliza como un pasillo del hospital. [10] En los a&ntilde;os setenta, el hospital se traslad&oacute; a un nuevo edificio en las afueras de la ciudad, y el antiguo monasterio se convirti&oacute; en la sede del Instituto Superior para las Industrias art&iacute;sticas (ISIA), que dio lugar a una recuperaci&oacute;n inicial de la estructura. Usted tendr&aacute; que esperar hasta el 22 de septiembre 2011 para la plena recuperaci&oacute;n del edificio, con el t&eacute;rmino de los trabajos de restauraci&oacute;n, que dur&oacute; cuatro a&ntilde;os, que han tra&iacute;do el aspecto edificio del siglo XVI.</div>
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	La fecha y la rampa helicoidal</div>
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	La fecha (o Ducal establos) podr&iacute;a contener hasta 300 caballos de fuerza y ​​junto con la rampa en espiral cercana es la obra de Francesco di Giorgio Martini; tanto querido por el duque Federico da Montefeltro III en la segunda mitad del siglo XV, como partes relacionadas con el complejo del Palacio Ducal naciente. La rampa helicoidal es una estructura arquitect&oacute;nica impresionante que se encuentra en el lado norte de la fecha. Su funci&oacute;n era la de asegurar el paso, el Duque y su corte, del Palazzo Ducale a los establos y viceversa. En el siglo XIX se construy&oacute; en la parte superior de la rampa, el Teatro Sanzio, el arquitecto Vincenzo Ghinelli. Despu&eacute;s de un largo per&iacute;odo de abandono, principalmente debido a la ca&iacute;da de la ciudad desde la segunda mitad del siglo XVI, la rampa y la fecha fueron objeto de un proyecto de restauraci&oacute;n por el arquitecto Giancarlo De Carlo. Este proyecto dirigido a la restauraci&oacute;n completa de la rampa helicoidal en 1977, la intervenci&oacute;n urbana de la recuperaci&oacute;n de la totalidad de la zona Mercatale, y la muy reciente puesta en marcha de los trabajos de restauraci&oacute;n, muy discutido, los establos Ducal.</div>
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	El Mausoleo de los duques</div>
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	Esta iglesia es tambi&eacute;n conocida como San Bernardino y es parte de un monasterio al que se une el cementerio de la ciudad. Situado fuera de los muros de la ciudad, que fue construido, probablemente por Francesco di Giorgio Martini en la segunda mitad del siglo XV por el duque Federico da Montefeltro, para albergar su propia tumba y los de sus sucesores; es decir, Guidobaldo da Montefeltro El &uacute;ltimo duque de la dinast&iacute;a. Originalmente se mantuvo en el altar mayor, el famoso retablo de Piero della Francesca, que representa la Virgen, Federico III y algunos santos, ahora en la Pinacoteca de Brera en Mil&aacute;n (despu&eacute;s de haber sido robado por las tropas napole&oacute;nicas en 1797).</div>
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	El Oratorio de San Juan</div>
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	Fue sede de la fraternidad, a la que se uni&oacute;, a principios del siglo XX, incluso la de San Antonio Abad para el derrocamiento del Oratorio misma fraternidad situada en el pueblo de Mercatale. En el interior se puede admirar un impresionante ciclo de frescos que representan la crucifixi&oacute;n de Cristo, en la pared detr&aacute;s del altar mayor, y la Historia de la Vida de San Juan Bautista, a lo largo de las paredes laterales, considerado uno de los m&aacute;s importantes ejemplos del g&oacute;tico internacional. Los frescos fueron hechas por los hermanos Lorenzo y Jacopo Salimbeni de San Severino Marche entre 1415 y 1416.</div>
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	El Oratorio de San Jos&eacute;</div>
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	Es sede de la fraternidad, nacido a principios del siglo XVI por el padre franciscano Jer&oacute;nimo Recalchi de Verona. Los primeros hermanos se reunieron en algunos sectores de la cercana Oratorio de San Juan; luego a 1503 se sinti&oacute; la necesidad por la Hermandad para adquirir su propia sede. As&iacute;, con el permiso del obispo Arrivabene Giampietro y la financiaci&oacute;n del Duque Guidobaldo me da Montefeltro y su esposa Elisabetta Gonzaga, podr&iacute;an empezar a trabajar en la construcci&oacute;n de la oratoria, que dur&oacute; desde 1503 hasta 1515. La iglesia fue reconstruida entre 1682 y 1689, en los gastos de Orazio Albani, debido a la alta humedad que afect&oacute; el altar mayor, movi&eacute;ndolo hacia la pared de aguas abajo, donde estaba la entrada. El nuevo altar, hecho de m&aacute;rmol y fue consagrada en 1729, un regalo del cardenal Annibale Albani. La hermandad de los estatutos se redactaron en 1503 y reconstruida en 1553, con la aprobaci&oacute;n del obispo Felice tiranos. La principal obra de caridad realizado por los hermanos era ayudar a las personas condenadas a muerte. Muy unido a esta hermandad, que era la noble familia de Albani, en particular, el papa Clemente XI y el cardenal Annibale Albani, que ayud&oacute; para que sea uno de los m&aacute;s ricos de Urbino, tanto econ&oacute;mica como art&iacute;sticamente. Esta hermandad se uni&oacute; a la Hermandad de San Juan decapitado en Roma. En el interior del oratorio, se conserva actualmente una valiosa obra pl&aacute;stica de Urbino Federico Brandani escultor, que representa el nacimiento de Jesucristo, construido entre 1545 y 1550 en la toba volc&aacute;nica y piedra p&oacute;mez; la particularidad de la obra proviene del hecho de que toda la capilla, en la que se conserva, est&aacute; completamente cubierta de la toba para recrear el ambiente de una cueva como sea posible. La iglesia verdadera es una habitaci&oacute;n individual, en forma rectangular, est&aacute; ricamente decorado con frescos en las paredes, en la b&oacute;veda y en el &aacute;bside, el pintor de Urbino Carlo Roncalli, autor de cuatro grandes pinturas en las paredes laterales, en representaci&oacute;n de los principales hechos de la vida San Jos&eacute;: el matrimonio de la Virgen Mar&iacute;a, el nacimiento de Jesucristo, la huida a Egipto y el tr&aacute;nsito de San Jos&eacute; (muerte). Sobre el altar domina un gran santuario de m&aacute;rmol, donada por el papa Clemente XI en 1732, con dos columnas de p&oacute;rfido rojo, del Pante&oacute;n, y el centro se coloca una estatua de m&aacute;rmol blanco de San Jos&eacute;, obra de Giuseppe Como Lironi, viniendo de la bas&iacute;lica de San Juan de Letr&aacute;n. En la sacrist&iacute;a se puede admirar, adem&aacute;s de los retratos de famosos hermanos, tambi&eacute;n un gabinete de madera decorado con vistas al paisaje del pintor Alessio De Marchis, un espl&eacute;ndido ejemplo del m&oacute;vil desde la sacrist&iacute;a de la Marche setecientas del siglo XVIII.</div>
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	La iglesia de San Francisco</div>
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	Que data del siglo XIII, pero se instal&oacute; en su forma actual en 1742 por el arquitecto Luigi Vanvitelli. Ha mantenido la iglesia g&oacute;tica existente: el campanario de la capilla a continuaci&oacute;n, el n&aacute;rtex (p&oacute;rtico en la fachada) y una parte de un fresco que representa la crucifixi&oacute;n de Cristo, por los hermanos Salimbeni. La iglesia actual es el &quot;Pante&oacute;n&quot; de Urbino, porque hab&iacute;a entierro: Federico Barocci, Giovanni Santi (pintor y padre de Rafael) y su esposa Magia Ciarla, el Pelingotto Beato, el conde Antonio da Montefeltro II, Timoteo Viti (pintor de Urbino ), Federico Comandino (matem&aacute;tico), Bernardino Baldi (escritor), Antonio Galli (poeta), Mark Montano (poeta), Muzio Oddi (arquitecto) y muchos otros. Adem&aacute;s, la iglesia alberga una hermosa pintura de Federico Barocci, titulado &quot;Perd&oacute;n de As&iacute;s&quot;, que se encuentra en el altar mayor.</div>
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	El teatro Sanzio</div>
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	Fue erigido en la parte superior de la torre, en el que hay una rampa helicoidal, llamado Abundancia por su proximidad al Jard&iacute;n inmediaciones de la Abundancia, nombre con el que se indica la fecha en la que ya no era utilizado como establo como resultado de el colapso de la cubierta a la degradaci&oacute;n. En 1840 se llev&oacute; a cabo un concurso para seleccionar el arquitecto encomendar el proyecto del nuevo teatro; Fue elegido como el senigaliese Vincenzo Ghinelli. El inicio de los trabajos de construcci&oacute;n se inici&oacute; en 1845 y dur&oacute; hasta 1853; con la construcci&oacute;n del teatro que fueron demolidas algunas estructuras de la parte superior de la rampa helicoidal, que ahora se utiliza desde hace varios a&ntilde;os como ciudadanos graneros (Shed de la Abundancia). La decoraci&oacute;n interior fue confiada a Raffaelle Antonioli de Gubbio, que se encarg&oacute; de decorar el techo de la sala, Francesco Serafini la cortina decorada con una escena que representa la Gloria de Urbino, mientras Romolo Liverani fue el encargado de construir los conjuntos; El vest&iacute;bulo est&aacute; decorado con dos bustos de m&aacute;rmol, uno que representa Raffaello Sanzio (a la que se dedica al teatro) de Charles Finelli de 1853, pero qued&oacute; sin terminar cuando la muerte del artista, mientras que el otro busto que representa Donato Bramante realizada por escultor peligros Giambattista (futuro primer director del Instituto de Bellas Artes / Escuela del libro) en 1850. Adem&aacute;s del teatro, el Ghinelli tambi&eacute;n hab&iacute;an dise&ntilde;ado el tejido urbano circundante, tales como la construcci&oacute;n de un peque&ntilde;o p&oacute;rtico delante de la fachada del edificio a fin de facilitar las maniobras de los carros. Entre 1977 y 1982, el edificio sufri&oacute; una reestructuraci&oacute;n radical por el arquitecto Giancarlo De Carlo, que trajo cambios considerables interior especialmente agl&#39;ambienti del teatro.</div>
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	La fortaleza de Albornoz</div>
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	Fue erigido por el cardenal Anglico Grimoard en el siglo XIV, con el fin de controlar mejor la ciudad, despu&eacute;s de que hubieran sido algunos disturbios; Se fortaleci&oacute; en el mismo siglo por el cardenal espa&ntilde;ol Albornoz. Por &uacute;ltimo se reconstruy&oacute; en su forma actual en el siglo XVI. En 2010 el edificio se convirti&oacute; en el hogar de un museo sobre las armas y la armadura del siglo XV, llamado Armer&iacute;a Ducale - Bella Gerit. Desde la parte superior del edificio se puede disfrutar de una hermosa vista de la ciudad y las monta&ntilde;as circundantes.</div>
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	Fuente: Wikipedia</div>
