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	Urbino a &eacute;t&eacute; l&#39;un des centres les plus importants de la Renaissance italienne, qui conserve encore le patrimoine architectural complet, depuis 1998, la vieille ville est un patrimoine mondial de l&#39;UNESCO.</div>
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	Monuments et lieux d&#39;int&eacute;r&ecirc;t</div>
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	Le Palais Ducal</div>
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	Tr&egrave;s bien connu et visit&eacute;, il est l&#39;un des exemples architecturaux et artistiques les plus int&eacute;ressants de toute la Renaissance italienne. Le palais abrite la Galleria Nazionale delle Marche et est caract&eacute;ristique pour les tourelles qui entourent l&#39;arri&egrave;re.</div>
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	la maison de Rapha&euml;l</div>
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	Il est situ&eacute; dans la rue, au num&eacute;ro 57. Vous pourrez y admirer une fresque d&#39;un jeune Rapha&euml;l, ainsi que les chambres et le mobilier de la maison o&ugrave; il a v&eacute;cu le c&eacute;l&egrave;bre peintre.</div>
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	la cath&eacute;drale</div>
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	Construit dans un style n&eacute;oclassique (architecte Giuseppe Valadier) &agrave; cheval sur les XVIIIe et XIXe si&egrave;cles, contient quelques peintures de Federico Barocci.</div>
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	Ancien Monast&egrave;re de Sainte-Claire</div>
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	Il est l&#39;un des monuments les plus importants de la ville. Une premi&egrave;re structure a &eacute;t&eacute; construite sur le site vers 1420 pour abriter le Conservatoire des veuves des femmes; en 1456 il a re&ccedil;u le respect de la r&egrave;gle de sainte Claire par le pape Calixte III, par l&#39;intercession du duc Federico III da Montefeltro. En 1457, il est entr&eacute; dans l&#39;isolement de la premi&egrave;re &eacute;pouse du duc Fr&eacute;d&eacute;ric III, Cher Brancaleoni, et en 1472 il a &eacute;t&eacute; enterr&eacute; la seconde &eacute;pouse du duc, Battista Sforza, par la volont&eacute; expresse de la personne d&eacute;c&eacute;d&eacute;e. Aussi en 1482 Elisabetta da Montefeltro, l&#39;une des filles du duc Federico III, se retira dans ce monast&egrave;re, apr&egrave;s la mort de son mari Roberto Malatesta; apr&egrave;s quelques ann&eacute;es est devenu une religieuse et sa dot a commenc&eacute; la r&eacute;novation du monast&egrave;re, sur le Siennois l&#39;architecte Francesco di Giorgio Martini, rest&eacute; inachev&eacute; en raison des circonstances historiques d&eacute;favorables. Puis le Della Rovere est intervenu, entre les XVIe et XVIIe si&egrave;cles, l&#39;&eacute;glise du monast&egrave;re est enrichissant decoratively negl&#39;interni et ext&eacute;rieur; de 1538, il est devenu le mausol&eacute;e Ducal avec inhumation dans la dite &eacute;glise du duc Francesco Maria I della Rovere, puis dans les ann&eacute;es suivantes &agrave; d&#39;autres membres de la famille. Dans l&#39;histoire de l&#39;&eacute;difice ne sera pas enregistrer quelque chose en particulier jusqu&#39;en 1864, lorsque le b&acirc;timent a &eacute;t&eacute; confisqu&eacute; par la ville et affect&eacute; &agrave; l&#39;Institut de l&#39;&eacute;ducation des femmes, la destination qu&#39;il a occup&eacute; jusqu&#39;en 1904 quand il a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute; l&#39;H&ocirc;pital Civil; cette destination a conduit &agrave; des transformations profondes de l&#39;int&eacute;rieur, avec une grave d&eacute;molition que l&#39;annulation des d&eacute;corations du XVIIe si&egrave;cle dans l&#39;&eacute;glise, utilis&eacute; comme un couloir de l&#39;h&ocirc;pital. [10] Dans les ann&eacute;es soixante-dix, l&#39;h&ocirc;pital a &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute; dans un nouveau b&acirc;timent &agrave; la p&eacute;riph&eacute;rie de la ville, et l&#39;ancien monast&egrave;re est devenu le si&egrave;ge de l&#39;Institut sup&eacute;rieur des Industries artistiques (ISIA), qui a conduit &agrave; une reprise initiale de la structure. Vous devrez attendre jusqu&#39;au 22 Septembre 2011 pour la r&eacute;cup&eacute;ration compl&egrave;te de l&#39;immeuble, avec le terme des travaux de restauration, qui a dur&eacute; quatre ans, qui ont amen&eacute; l&#39;aspect du b&acirc;timent du XVIe si&egrave;cle.</div>
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	La date et la rampe h&eacute;lico&iuml;dale</div>
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	La date (ou Ducal Stables) pourrait contenir jusqu&#39;&agrave; 300 chevaux et avec la rampe en spirale &agrave; proximit&eacute; est l&#39;&oelig;uvre de Francesco di Giorgio Martini; tant voulu par le duc Federico da Montefeltro III dans la seconde moiti&eacute; du XVe si&egrave;cle, comme des parties li&eacute;es au complexe du Palais Ducal naissante. La rampe h&eacute;lico&iuml;dale est une structure architecturale impressionnante qui se dresse sur le c&ocirc;t&eacute; nord de la date. Sa fonction &eacute;tait d&#39;assurer le passage, le duc et sa cour, du Palazzo Ducale &agrave; l&#39;&eacute;curie, et vice versa. Au XIXe si&egrave;cle, elle a &eacute;t&eacute; &eacute;rig&eacute;e sur le sommet de la rampe, le Teatro Sanzio, l&#39;architecte Vincenzo Ghinelli. Apr&egrave;s une longue p&eacute;riode de n&eacute;gligence, principalement en raison du d&eacute;clin de la ville &agrave; partir de la seconde moiti&eacute; du XVIe si&egrave;cle, la rampe et la date ont &eacute;t&eacute; soumis &agrave; un projet de restauration par l&#39;architecte Giancarlo De Carlo. Ce projet a conduit &agrave; la restauration compl&egrave;te de la rampe h&eacute;lico&iuml;dale en 1977, l&#39;intervention urbaine de la reprise de l&#39;ensemble de la zone Mercatale, et le tr&egrave;s r&eacute;cent lancement des travaux de restauration, beaucoup discut&eacute;, les &eacute;curies ducaux.</div>
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	Le mausol&eacute;e des ducs</div>
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	Cette &eacute;glise est &eacute;galement connu comme San Bernardino et fait partie d&#39;un monast&egrave;re auquel le cimeti&egrave;re de la ville est attach&eacute;e. Situ&eacute; juste &agrave; l&#39;ext&eacute;rieur des murs de la ville, il a &eacute;t&eacute; construit, probablement par Francesco di Giorgio Martini dans la seconde moiti&eacute; du XVe si&egrave;cle par le duc Federico III da Montefeltro, pour abriter son tombeau et ceux de ses successeurs; ie Guidobaldo Da Montefeltro Le dernier duc de la dynastie. A l&#39;origine, il a &eacute;t&eacute; maintenu sur le ma&icirc;tre-autel, le c&eacute;l&egrave;bre retable de Piero della Francesca, repr&eacute;sentant la Vierge, Fr&eacute;d&eacute;ric III et quelques saints, maintenant dans la Pinacoteca di Brera &agrave; Milan (ayant &eacute;t&eacute; vol&eacute;s par les troupes de Napol&eacute;on en 1797).</div>
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	L&#39;oratoire de San Giovanni</div>
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	Il fut le si&egrave;ge de la fraternit&eacute;, &agrave; laquelle &eacute;tait unie, au d&eacute;but du XXe si&egrave;cle, m&ecirc;me celle de Sant&#39;Antonio Abate pour le renversement de la m&ecirc;me fraternit&eacute; oratoire situ&eacute; dans le village de Mercatale. A l&#39;int&eacute;rieur, vous pourrez admirer un impressionnant cycle de fresques repr&eacute;sentant la Crucifixion du Christ, dans le mur derri&egrave;re l&#39;autel principal, et l&#39;histoire de la vie de saint Jean-Baptiste, le long des parois lat&eacute;rales, consid&eacute;r&eacute; comme l&#39;un des exemples les plus importants du style gothique internationale. Les fresques ont &eacute;t&eacute; faites par les fr&egrave;res Lorenzo et Jacopo Salimbeni de San Severino Marche entre 1415 et 1416.</div>
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	L&#39;Oratoire Saint-Joseph Le</div>
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	Il est le si&egrave;ge de la fraternit&eacute;, n&eacute; au d&eacute;but du XVIe si&egrave;cle par le p&egrave;re franciscain J&eacute;r&ocirc;me Recalchi de V&eacute;rone. Les premiers fr&egrave;res ont rencontr&eacute; dans certains quartiers de la proximit&eacute; Oratorio di San Giovanni; puis &agrave; 1503 la n&eacute;cessit&eacute; a &eacute;t&eacute; ressentie par les Fr&egrave;res d&#39;acqu&eacute;rir son propre si&egrave;ge. Donc, avec la permission de l&#39;&eacute;v&ecirc;que Arrivabene Giampietro et le financement du duc Guidobaldo I da Montefeltro et son &eacute;pouse Elisabetta Gonzaga, ils pourraient commencer &agrave; travailler sur la construction de l&#39;oratoire, qui a dur&eacute; de 1503 &agrave; 1515. L&#39;&eacute;glise a &eacute;t&eacute; reconstruite entre 1682 et 1689, les d&eacute;penses Orazio Albani, en raison de la forte humidit&eacute; qui a s&eacute;vi le grand autel, se d&eacute;pla&ccedil;ant &agrave; la paroi aval, o&ugrave; il y avait l&#39;entr&eacute;e. Le nouvel autel, en marbres pr&eacute;cieux, a &eacute;t&eacute; consacr&eacute;e en 1729, un cadeau du cardinal Annibal Albani. La confr&eacute;rie des statuts ont &eacute;t&eacute; r&eacute;dig&eacute;s en 1503 et reconstruit en 1553, avec l&#39;approbation de l&#39;&eacute;v&ecirc;que Felice Tyrants. Le travail de bienfaisance principal fait par les confr&egrave;res &eacute;tait d&#39;aider les condamn&eacute;s &agrave; mort. Tr&egrave;s attach&eacute; &agrave; cette fraternit&eacute;, il &eacute;tait la noble famille des Albani, notamment le pape Cl&eacute;ment XI et le cardinal Annibal Albani, qui a aid&eacute; &agrave; en faire l&#39;un des plus riches d&#39;Urbino, &agrave; la fois &eacute;conomique et artistique. Cette confr&eacute;rie a &eacute;t&eacute; uni &agrave; la Confr&eacute;rie de Saint-Jean d&eacute;capit&eacute; &agrave; Rome. A l&#39;int&eacute;rieur de l&#39;oratoire, il est actuellement conserv&eacute; un travail plastique pr&eacute;cieux d&#39;Urbino Federico Brandani sculpteur, repr&eacute;sentant la naissance de J&eacute;sus-Christ, construit entre 1545 et 1550 dans le tuf et la pierre ponce; la particularit&eacute; de l&#39;&oelig;uvre provient du fait que l&#39;ensemble de la chapelle, dans laquelle est conserv&eacute;e, est enti&egrave;rement recouvert de tuf pour recr&eacute;er l&#39;environnement d&#39;une grotte que possible. La vraie &eacute;glise est une seule pi&egrave;ce, dans une forme rectangulaire, est richement d&eacute;cor&eacute;e de fresques sur les murs, sur la vo&ucirc;te et dans l&#39;abside, le peintre d&#39;Urbino Carlo Roncalli, auteur des quatre grandes peintures sur les parois lat&eacute;rales, repr&eacute;sentant les principaux faits de la vie Saint-Joseph: le Mariage de la Vierge Marie, la naissance de J&eacute;sus-Christ, la fuite en Egypte et le transport en commun de Saint-Joseph (mort). Au-dessus de l&#39;autel domine un grand sanctuaire de marbre, donn&eacute; par le pape Cl&eacute;ment XI en 1732, avec deux colonnes en porphyre rouge, du Panth&eacute;on, et le centre est plac&eacute; une statue de marbre blanc de Saint-Joseph, le travail de Giuseppe Como Lironi, venant de la basilique de Saint-Jean de Latran. Dans la sacristie, on peut admirer, en plus des portraits du XVIIIe si&egrave;cle de c&eacute;l&egrave;bres fr&egrave;res, &eacute;galement une armoire en bois d&eacute;cor&eacute;e avec vue sur le paysage du peintre Alessio De Marchis, un splendide exemple du mobile de la sacristie de la Marche sept cents.</div>
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	L&#39;&eacute;glise de San Francesco</div>
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	Datant du XIIIe si&egrave;cle, mais r&eacute;gl&eacute; dans sa forme actuelle en 1742 par l&#39;architecte Luigi Vanvitelli. A maintenu l&#39;&eacute;glise gothique existant: le clocher de la chapelle ci-dessous, le narthex (portique sur la fa&ccedil;ade) et une partie d&#39;une fresque repr&eacute;sentant la crucifixion du Christ, par les fr&egrave;res Salimbeni. L&#39;&eacute;glise actuelle est le &quot;Panth&eacute;on&quot; d&#39;Urbino, parce qu&#39;il y avait s&eacute;pulture: Federico Barocci, Giovanni Santi (peintre et p&egrave;re de Rapha&euml;l) et son &eacute;pouse Magia Ciarla le Pelingotto Beato, le comte Antonio da Montefeltro II, Timoteo Viti (Urbino peintre ), Federico Comandino (math&eacute;maticien), Bernardino Baldi (&eacute;crivain), Antonio Galli (po&egrave;te), Mark Montano (po&egrave;te), Muzio Oddi (architecte) et beaucoup d&#39;autres. En outre, l&#39;&eacute;glise abrite une belle peinture de Federico Barocci, intitul&eacute; &quot;Pardon d&#39;Assise&quot;, situ&eacute;e sur l&#39;autel principal.</div>
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	Le th&eacute;&acirc;tre Sanzio</div>
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	Il a &eacute;t&eacute; &eacute;rig&eacute; sur le sommet de la tour, dans lequel il y a une rampe h&eacute;lico&iuml;dale, appel&eacute;e Abondance pour sa proximit&eacute; avec le jardin &agrave; proximit&eacute; de l&#39;Abondance, nom sous lequel la date indiqu&eacute;e par quand il &eacute;tait plus utilis&eacute; comme stable &agrave; la suite de l&#39;effondrement du toit &agrave; la d&eacute;gradation. En 1840, un concours a &eacute;t&eacute; organis&eacute; pour s&eacute;lectionner l&#39;architecte de confier le projet du nouveau th&eacute;&acirc;tre; Il a &eacute;t&eacute; choisi comme senigaliese Vincenzo Ghinelli. Le d&eacute;but des travaux de construction ont commenc&eacute; en 1845 et a dur&eacute; jusqu&#39;en 1853; avec la construction du th&eacute;&acirc;tre, ils ont &eacute;t&eacute; d&eacute;molis certaines structures du haut de la rampe h&eacute;lico&iuml;dale, maintenant utilis&eacute;e depuis plusieurs ann&eacute;es en tant que citoyens granges (Cabanon de l&#39;Abondance). La d&eacute;coration int&eacute;rieure a &eacute;t&eacute; confi&eacute;e &agrave; Rapha&euml;l Antonioli de Gubbio, qui a pris en charge la d&eacute;coration du plafond de la salle, Francesco Serafini le rideau d&eacute;cor&eacute; d&#39;une sc&egrave;ne repr&eacute;sentant la Gloire de Urbino tout Romolo Liverani fut charg&eacute; de construire les ensembles; Le lobby est d&eacute;cor&eacute; avec deux bustes en marbre, un repr&eacute;sentant Raffaello Sanzio (&agrave; laquelle le th&eacute;&acirc;tre est d&eacute;di&eacute;) par Charles Finelli de 1853, mais est rest&eacute;e inachev&eacute;e lorsque la mort de l&#39;artiste, tandis que l&#39;autre buste repr&eacute;sentant Donato Bramante r&eacute;alis&eacute; par sculpteur dangers Giambattista (futur premier directeur de l&#39;Institut des Beaux-Arts / &eacute;cole du livre) en 1850. en plus du th&eacute;&acirc;tre, le Ghinelli avait &eacute;galement con&ccedil;u le tissu urbain environnant, comme la construction d&#39;un petit portique en face de la fa&ccedil;ade du b&acirc;timent afin de faciliter les man&oelig;uvres des chariots. Entre 1977 et 1982, le b&acirc;timent a subi une restructuration radicale par l&#39;architecte Giancarlo De Carlo, qui a apport&eacute; des changements consid&eacute;rables int&eacute;rieur en particulier agl&#39;ambienti du th&eacute;&acirc;tre.</div>
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	La forteresse Albornoz</div>
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	Il a &eacute;t&eacute; &eacute;rig&eacute; par le cardinal Anglico Grimoard au XIVe si&egrave;cle, afin de mieux contr&ocirc;ler la ville, apr&egrave;s avoir eu des &eacute;meutes; Il a &eacute;t&eacute; renforc&eacute;e dans le m&ecirc;me si&egrave;cle par le cardinal espagnol Albornoz. Enfin, il a &eacute;t&eacute; reconstruit dans sa forme actuelle au XVIe si&egrave;cle. En 2010, le b&acirc;timent est devenu un mus&eacute;e sur les armes et l&#39;armure du XVe si&egrave;cle, appel&eacute; Armoury Ducale - Bella Gerit. Du haut de l&#39;immeuble, vous pouvez profiter d&#39;une belle vue sur la ville et les collines environnantes.</div>
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	Source: Wikipedia</div>
